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寫意與畫外之音

    西方風景畫盛行于17世紀，比起中國山水畫，遲了千年多，盡管兩者都以大自然為題，但中西畫家各自對藝術創(chuàng)作的追求，卻有很大的分野。從一開始山水畫創(chuàng)作并非對景創(chuàng)作，著眼點不在于表現(xiàn)某時某地的一處風景，而在于表達畫家對大自然的體驗和感受。以先前雷斯達爾的《風車》與巨然的《層巖叢樹》為例，可以說，雷斯達爾畫的是景色，巨然寫的是景致；景色的重點在“寫真”，景致的重點在“寫意”。
    21世紀初，不少中國畫家作過傳統(tǒng)中西繪畫的比較。林風眠說：“西方藝術是以仿自然為中心，結果傾向于寫實一方面；東方藝術是以描寫印象為主，結果傾向于寫意一方面?！绷硪晃焕L畫大師潘天壽說:“原來東方繪畫基礎在哲理；西方繪畫基礎在科學；根本是相反的方向?！备爬ǖ恼f，中西畫的區(qū)別在于“寫實”與“寫意”的側重，兩者背后表達了兩種不同價值觀與美學觀。
    傳統(tǒng)山水畫叫現(xiàn)代人難以捉摸的原因，除了因為山水畫用了有違我們日常視覺經(jīng)驗的“三遠透視法”之外還有一個重要因素，便是我們現(xiàn)代人離開真山水太遠了，在現(xiàn)代水泥森林的重重包圍下，我們日常生活中可以看見的樹木已經(jīng)變得稀有。至于郊野公園，都是經(jīng)過悉心裁剪，配備現(xiàn)代裝置的娛樂地點，蓋過一切大自然中渾然而生的樂章。風聲鳥聲流水聲與花落聲等等都是古代山水哲人對自然意趣的理解，住在城市的現(xiàn)代人幾能得之？不少朋友要真正踏足中國的崇山峻嶺，置身在沒有現(xiàn)代噪音的大自然中，才驚覺眼前的景致，恍如傳統(tǒng)山水畫中地靈人杰的境界。
    “寫意”既是傳統(tǒng)國畫的重要特質，我們如果以西方“寫真”的尺度去看的話，便是帶錯眼鏡、對錯焦。傳統(tǒng)繪畫的精彩之處，不在寫實的表現(xiàn)而在意念的傳達。懂得尋找“意”的表現(xiàn)，便能發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)國畫往往在畫面的形象以外，有那令人回味的畫外之音。