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在融匯中求創(chuàng)新

    馬威曾在中央美院研究生課程班從師趙寧安學(xué)習(xí)花鳥。她的花鳥畫常以寫意的筆法放筆直書，蒼勁有力，氣勢(shì)貫通，已具個(gè)人面貌。但她仍不滿足再一個(gè)方向上的努力，又在嘗試開辟新的路向，她近幾年創(chuàng)作的《風(fēng)情》系列和《幽夢(mèng)》系列就是在尋求一種新的圖式結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)意涵。
她在畫中大膽借用來自民間或戲曲中的視覺符號(hào)，和水墨畫的常用技法糅合在一起，形成一種很獨(dú)特的畫面效果。在《風(fēng)情》系列中，那些來自拉美地區(qū)的優(yōu)美的民間工藝和民間雕刻，通過筆墨語言的轉(zhuǎn)換，既顯現(xiàn)出一種特異的異國(guó)情調(diào)，又顯示出不同文化之間的相通與相容，從而將這些不同地域的文化符號(hào)很自然地統(tǒng)一到水墨畫的特有趣味中來。
    它所造成的那種新異的畫面感覺是任何傳統(tǒng)題材的水墨畫所不可能具備的。因?yàn)橐粋€(gè)地區(qū)、一個(gè)民族的民間藝術(shù)多是在長(zhǎng)期封閉的狀態(tài)卜形成的，同時(shí)也是最具地區(qū)特點(diǎn)和民族特性的。因此，當(dāng)畫家將一個(gè)異域符號(hào)引入她的畫面時(shí)，不僅表達(dá)了她融匯世界不同文化的美好愿望，而且她畫中的那種新異之感也便油然而生。
另一個(gè)系列作品《幽夢(mèng)》所借用的是我們本民族戲曲藝術(shù)中的一個(gè)視覺符號(hào)——臉譜。將臉譜作抽象化的處理，融入到山水畫的畫面結(jié)構(gòu)之中，是一個(gè)很大膽的嘗試。臉譜在戲曲中是為夸張和強(qiáng)化不同的人物性格類型，從而在人的視覺上造成很深的印象。當(dāng)畫家借用到以山水畫為基調(diào)的畫面中時(shí)，臉譜作為人的符號(hào)和山水的并置所產(chǎn)生的效果是特異的，畫家的主觀意圖是想表現(xiàn)“山與人相通，人與靈相通”的天人合一的自然觀以及“人生如夢(mèng)如戲”的感嘆，但顯示在畫面上的卻是山與人同時(shí)分割和解構(gòu)。細(xì)看局部，有山有水，有臉譜的細(xì)節(jié)，但畫面在整體上卻被抽象化、陌生化，這種“抽象”和“陌生”同樣造成了一種新異的畫面感覺，也是這兩組作品在新的方向上所取得的共同成果，這種探索的精神和對(duì)新異感的追求無疑是一個(gè)畫家成長(zhǎng)過程是最為重要的品質(zhì)。在當(dāng)代水墨畫中，司空見慣、千篇—律的畫太多，很少能喚起人們興趣和關(guān)注，從這個(gè)層面看，馬威的探索與追求就更顯出它的價(jià)值和意義.

                                                                                                                     文章摘自互聯(lián)網(wǎng)  文-賈方舟
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                                                                                                                               2021年7月2日